如果你是家长，劳伦·格林菲尔德关于青少年和社交媒体的新纪录片“是一部恐怖电影”

　　

　　

　　洛杉矶——纪录片导演劳伦·格林菲尔德和一群高中生一起度过了一天，突然一个惊人的发现迫使她回家问她的两个儿子，当时一个14岁，一个20岁，一个问题:“BDSM真的是一种趋势吗?”

　　“哦，是的，我们被告知女孩想要窒息，”她回忆起她的一个儿子在谈到一些青少年从事的危险的性行为时说。

　　那是2021年，格林菲尔德正处于她最新的创作前沿:深入研究在社交媒体上长大的第一代的生活。

　　在看到自己的孩子与社交媒体的独特关系后，她有兴趣深入了解社交媒体是如何塑造青少年思想的。

　　“他们是不同的世代，”她最近在威尼斯的办公室里说。“我的大儿子喜欢看书，小儿子从TikTok上获取新闻。只是看到了不同之处，并担心年轻的孩子上得太多，这就是灵感的一部分。”

　　《社会研究》是一部五集的电视剧，上周在科罗拉多州的特柳赖德电影节上首映，并于9月27日在FX电视台播出，这是格林菲尔德记录洛杉矶青少年生活的最新尝试。

　　她的作品包括2012年的《凡尔赛女王》(The Queen of Versailles)和2019年的《拥立国王者》(The Kingmaker)，长期以来一直记录着美丽、财富和权力——以及它们带来的过度伤害。

　　但她对青年文化一直很感兴趣:《快进:在好莱坞的阴影下成长》(Fast Forward: Growing Up in the Shadow of Hollywood)收集了20世纪90年代洛杉矶青年的照片和叙事;“女孩文化”抓住了美国流行文化对年轻女孩的影响;她的短片“孩子+钱”讲述了洛杉矶青少年讨论金钱的故事。

　　“当我拍《快进》时，那是我的第一部作品，我正处于一个非常不同的人生阶段，”格林菲尔德说。他十几岁时就读于圣莫尼卡的私立十字路口学校(Crossroads School)。“我刚从大学毕业，刚开始我的职业生涯。我非常认同孩子们。”

　　但对于《社会研究》，“从孩子们如何看待我的角度来看，我是以一个母亲的身份参与这个项目的，”这位电影制作人说。

　　在疫情期间，对电子设备的依赖和在社交媒体上花费的时间急剧增加，因为不安、孤立的青少年寻求逃避。2021年，卫生局局长发布了一份关于青少年心理健康的公共卫生咨询;然而，研究并没有发现危机和社交媒体使用之间的直接联系。

　　格林菲尔德的系列节目探讨了青少年每天面临的压力，这些压力因社交媒体而加剧，包括欺凌、身体形象问题和攀比文化。

　　“《快进》讲的都是媒体的影响，以及孩子们是如何被媒体改变和影响的。我称之为好莱坞的影响，因为我特别关注名人、形象文化和物质主义。”“我想回来，在社交媒体的新影响下探索同样的主题。这是相似的，但放大了。在我的职业生涯中，社交媒体是我所关注的一切，但在类固醇上。”

　　该剧主要在洛杉矶拍摄，主要讲述了来自10所学校的青少年，包括太平洋帕利塞兹高中、洛杉矶高中和汉密尔顿高中。格林菲尔德在150天内拍摄了大约1200小时的镜头，涵盖了2021-22学年和随后的几个月。她还记录了青少年的电话和社交媒体使用情况。

　　打开手机和生活的青少年包括西德尼(Sydney)，她努力用自己的挑逗性视频和照片来管理自己的社交信息;艾莉，在与演员杰克·迪伦·格雷泽(好莱坞超级制片人布莱恩·格雷泽的侄子)交往后，一度走红;乔纳森在全国非营利热线“青少年热线”做志愿者。作为一名电影制作人，乔纳森开始了一段平行的旅程，拍摄了一部关于青少年生活的电影，其中有许多相同的主题，同时参加了格林菲尔德的纪录片。

　　这个系列到了关键时刻。8月28日，加州立法者通过了《无手机学校法案》，该法案将要求公立学校制定政策，在2026年之前限制或禁止使用手机。今年夏天，洛杉矶联合学校董事会已经通过了一项禁止在校园内使用手机的措施;预计将于明年1月生效。

　　在上个月的一段对话中，格林菲尔德讨论了她如何把年轻的拍摄对象当作专家对待，如何轻松地真实地捕捉青少年，以及父母为什么应该观看。

　　问:你所追求的是以一种原始而真实的方式捕捉你的拍摄对象。当你和在这个数字时代长大的孩子打交道时，在这个时代，他们发布的很多图像都是经过策划的，我想知道你什么时候才能真正得到真实的作品是很有挑战性的。

　　A:令人惊讶的是，我觉得他们真的很有水准。我记得第一次小组会议，没人盛装打扮。它甚至不像学校，有点像时装秀。更像是露营。人们不化妆，也不设计服装。

　　我记得很久以前，有人告诉我，“如果你花足够的时间，你就能真正得到真实的自己，”因为摆姿势或假装需要很多精力，最终，这太费力了。这对我的工作很重要，慢新闻。人们对你越来越适应，总有一个过程。我一开始的团队比最后的要大一些，但我真正关注的那些人的故事，我们变得非常亲密，我依赖于这一点。他们必须让我知道发生了什么事，这样我才能去那里。所以他们越来越开放。我觉得到最后，他们真的表现出了真实的自我。

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　　对于这一个，每个人都知道我们正在关注社交媒体及其影响，甚至就我选择的人而言，孩子们必须关心这一点，因为这对开放你的生活很重要。我想很多孩子都觉得这样做是有目的的。

　　问:与青少年交谈，尤其是与你不认识的青少年交谈，可能是一项挑战。除了一对一的面试，你们还举行了小组会议。感觉有点像《早餐俱乐部》那些通常不会互相交谈的孩子们在这个房间里，意识到他们的共同点。你认为这是一种让你的拍摄对象感到舒适的方式吗?

　　A:我喜欢你说的《早餐俱乐部》，因为这给了我一点灵感。我的前七个小组，我们甚至还没有把他们作为小组来拍摄。我只是想听听他们认为什么是重要的，我应该报道什么，有什么问题。我想被他们引导。其中一个很大的动力是我觉得孩子们是专家。我们看到专家们谈论这个话题，我们听到了家长们的声音，我们听到了技术人员的声音，我们听到了立法机关领导人的声音，但我觉得孩子们才是专家。我真正想做的一件事是捕捉他们既是研究对象又是专家的双重性。

　　有三个要素:一是真实——我们在他们的生活中看到他们，有时他们在故作姿态，有时他们在展示，有时他们和朋友在一起，有时他们在撒谎。在采访中，他们非常诚实，他们打破第四堵墙，告诉我真相。这真的很有趣，因为我们也有他们的社交媒体截图，所以我们可以看到他们所说和所展示的内容之间的差异。然后第三个角度是他们互相交谈的小组，他们也很诚实。有时他们说这几乎就像心理治疗;这是一个他们可以谈论一直影响着他们的事情的地方。

　　问:这个系列的一个引人注目的元素是，你要求拍摄对象在手机上屏幕记录他们的活动。那篇文章有多重要?

　　A:太重要了。我觉得这是一个文化的时间胶囊，我们捕捉到的东西。看到这个算法是如何工作的，看到一些兔子洞有多毒，看到它的细节，真的很令人震惊。在这个系列中，我不想让它变成两个世界，就像切到黑色屏幕上一样。我希望我们所看到的许多社交内容都是在真人秀之上的。我真的很想展示这些世界是交织在一起的，混杂的，多任务的，有时它们是相互对立的。有时有小说和非小说。我不想给观众透露太多，但我认为有很多令人震惊的内容。

　　我对这个系列的希望，最终是它能带来某种监管。《快进》讲的是90年代早期失去纯真的人。现在，没有什么是清白的。没有童年。你无法阻止你的孩子看到毁灭性的东西，他们甚至无法控制自己，从某种意义上说，算法会牵着你的手，不管你对什么好奇，给你越来越多的东西，不管你的弱点是什么，它会把你拉得更深。创建算法的公司并没有把孩子们的最大利益放在心上。他们这么做是为了让玩家继续留在平台上。

　　另一个贯穿我所有作品的主题，现在又回到了这里，那就是上瘾，因为它真的很上瘾。我和自己的儿子努力克制自己。但当我做这件事的时候，我意识到，要求孩子们自律是不公平的。就像鸦片上瘾一样。

　　问:对青少年生活的虚构描写——无论是《欣快感》(Euphoria)、《十三岁》(Thirteen)，甚至是《比佛利山庄，90210》(Beverly Hills, 90210)——很容易让人说，“这太极端了，这不是真正适合青少年的。”但这个系列的第一集相当不和谐。

　　答:当我在做反馈放映时，我给(电影制作人)妮可·霍洛芬纳(Nicole Holofcener)看了第一集之后，她说:“这是一部恐怖电影。”不过我觉得这不是给孩子看的恐怖片。我认为孩子们——还有20多岁的年轻人，因为我对这些群体做了一些反馈筛选——看到了他们自己。我想孩子们在说:“我们需要谈谈这个。”有一段，西德尼的妈妈说，“我不想去我孩子的TikTok。”但我想说的是，“我们需要进入这个行业。我们需要让他们分享他们的经验。”我喜欢的是孩子们会说:“这很令人担忧。”他们在说:“你需要注意。”顺便说一下，父母们——我自己也对此感到内疚——在Facebook上发帖说，我做了这个，我做了那个，但并不总是意识到这有多有害。

　　问:对的。悉尼的母亲谈到了她自己的社交媒体使用情况，特别是Facebook。你有多想听到父母的消息?

　　A:一开始，我没打算邀请父母。我以为它会更像查理·布朗，父母不理解，他们在背景中。西德尼的母亲是个非常重要的人物。我觉得父母是负责任的，在很大程度上是慈爱的父母，但却不知道。不是他们不想帮助自己的孩子，而是他们不知道发生了什么，也不知道怎么做。

　　西德尼的妈妈在我拍摄的一个场景中，西德尼的妈妈说:“别在外面穿那条短裙。”她是一个开明的女人，她不喜欢性别化，但这是一件很难接受的事情，因为女孩们有一种感觉，我在自己对女权主义和新女权主义的捕捉中看到了这一点，女孩们觉得展示自己的身体是她们的权利，是她们的自我表达，她们想要拥有这一点。从我这一代的女权主义来看，我觉得那不是你的声音，它可能感觉像是自我表达，但实际上，它让身体成为身份的主要表达。我认为这对女孩和男孩都不好。

　　我真的试着不去责怪父母，因为我觉得我也不知道我的孩子们发生了什么。就像我说的，我必须坐在桌边，对我的孩子们说，“BDSM真的是一种趋势吗?”我确信他们会说不，当他们说“是”的时候，我差点从椅子上摔下来。

　　问:为了让影片中青少年的父母参与进来，这些对话是什么样的?

　　A:我想他们中的很多人看过我的其他作品后，都能看出这不是娱乐。它是目标驱动的，并不是每个人都选择加入，但那些加入的人认为这是一个有趣的机会。我们在2021年春天开始与孩子和家长交谈，直到2021年8月才开始(拍摄)。我真的很感谢孩子们和他们的家人，因为这是一个很大的要求。

　　问:一方面想从人类学的角度审视当今的青少年生活，另一方面又要求他们把自己放在一个更主流的平台上，比如电视剧上，这其中的推动力是什么?

　　答:首先，在选择孩子方面，当然，社交媒体的一大主题是名气。我关注的其中一件事是名气作为一种价值以及价值是如何变化的。甚至在我做《财富一代》(Generation Wealth)的时候，我也很惊讶，当你问孩子们长大后想做什么时，他们会说是富有和出名，而不是一份特定的工作。所以当我在找孩子的时候，我确实试着纠正没有带那些想在这个项目中成名的孩子。这并没有我想的那么严重，因为我认为他们中没有人认为这是一种成名的方式。

　　问:你的一个十几岁的拍摄对象乔纳森(Jonathan)也受到了启发，想要制作自己的电影，这其中有一些平行的记录。是什么让你对他的方法或观点产生了兴趣?

　　A:允许自己出现在纪录片中是一件大事，所以我觉得每个人都必须从中得到一些东西。很多孩子都是创造者。乔纳森是学校的摄像师，这是他吸引人的地方之一。另外，他和社交媒体的关系也不一样。他不是海报;我不希望每个人都成为大人物。他对自己的电影制作非常认真。他想采访我们组的孩子。他和我一起踏上了这段平行的旅程。

　　乔纳森提供了很多;在一个自恋的时代和自恋的文化中，他是一个非常善解人意的人，我认为他是我们需要的一部分。同理心是自恋的另一种解药，它非常关注自己，并与自己处于反馈循环中。

　　问:你想让观众在看完这部纪录片后得到什么?

　　答:移情，联系。当他们最后说，“我们没有手机;我们只是在聊天”——这太棒了。有一次我看的时候，我差点笑了起来，因为这就像一个启示——我们没有手机，我们在说话，这太神奇了。

　　这段时间真的很难长大。我确实认为孩子们表现出了韧性和智慧，但他们是在面对一个真正具有挑战性的环境时表现出来的，最终，成年人要对这个环境负责。这就是我希望我们吸取的教训:我们需要为此做点什么，保护孩子们，因为要求他们保护自己是不公平的。